LA COSA

Autopsia di un suicidio artistico, speriamo magari non definitivo. Giovane regista olandese, Matthijs van Heijningen Jr., esperto di spot pubblicitari, accetta di esordire al cinema niente meno che con il prequel di un remake, misurandosi e sfidando in pratica le indimenticabili opere di almeno tre giganti del passato. Nell'ordine: John W. Campbell — uno dei padri della grande fantascienza americana — autore del racconto Who Goes There? del 1938; il cineasta Howard Hawks, produttore e "regista fantasma" (l'accreditato sarebbe Christian Nyby) de La cosa da un altro mondo, film del 1951 tutt'oggi modernissimo, ispirato a quel racconto; infine, il maestro John Carpenter e il suo The Thing del 1982, allo stesso tempo remake del classico del '51 ma molto più vicino all'opera letteraria. Storia di spedizioni antartiche, ritrovamenti di UFO, lotte senza quartiere per la sopravvivenza e tra approccio scientifico e militare, come tutti (si spera) già sapranno.

 

Per accettare una simile sfida devi avere un asso nella manica, una genialata nella sceneggiatura, uno stile pazzesco e personale, o un budget titanico. Oppure fare il tuo onesto lavoro sapendo che il film avrà magari un suo pubblico che, nulla sapendo di tutti i precedenti, potrebbe trovare sufficiente l'inutile visione di un film clone fatto trent'anni dopo. La seconda che abbiamo detto. Poco dopo un inevitabile preambolo, il ritrovamento dell'astronave, il nuovo La Cosa si appiattisce infatti sul calco del lavoro di Carpenter, senza poter contare ovviamente né sulle sue qualità, né sul prorompente effetto originalità (in quei giorni sbancava al botteghino E.T. di Spielberg). Se sostituiamo alla magistrale suspense un po' di botti a sorpresa, alla palpabile paranoia il reiterato quizzetto "in chi si sarà trasformato l'alieno?", se mostriamo subito il mostro con effetti digitali invece di centellinare quelli animatronici, se preferiamo un finale fracassone a uno aperto, il fallimento è annunciato. Nota sul cast: al posto del mascellone di Kurt Russell c'è quello di Joel Edgerton.