LONDON BOULEVARD

Il ventre criminale dell'East End londinese, prima nelle pagine di un romanzo dello scrittore irlandese Ken Bruen e poi nelle immagini del regista “esordiente” William Monahan – già premio Oscar per la sceneggiatura di The Departed di Martin Scorsese – è un microcosmo di personaggi sgradevoli, monolitici, individualisti. Non aspettatevi, tuttavia, i criminali sgangherati di un Guy Ritchie. Monahan sceglie un approccio minimalista, elegante, patinato, algido, lavorando per sottrazione, senza perdersi in elaborati preamboli o in troppe analisi psicologiche: tutto è concentrato nel momento, nell'azione. London Boulevard è una crime story che guarda a un classico noir hollywodiano come Viale del Tramonto di Wilder, condito da estremo realismo e un pizzico di humour inglese che ne spezza la monotonia e la poca originalità.

Mitchell (un Colin Farrell meno sporco e cattivo, insolitamente sobrio ed essenziale) esce dal penitenziario di Petonville, dopo una condanna a tre anni per percosse aggravate, deciso a lasciarsi alle spalle la carriera criminale. La sua “rinascita” passa per un lavoro pulito: occuparsi della protezione di una giovane star del cinema (Keira Knightley) in preda a una crisi di nervi, assediata dai paparazzi. Il passato, però, è perennemente in agguato: che sia una vendetta per l'omicidio di un amico o la reazione alle insistenti offerte di un temibile e ambiguo boss (Ray Winstone), Mitchell non riesce a sfuggire ai suoi fantasmi. Una storia di ordinaria violenza, ravvivata, oltre che dalla brillante fotografia di Chris Menges, da un vivace terzetto di outsider come il caustico e “alterato” produttore bohemien disoccupato (David Thewlis), l'instabile cacciatrice di cicchetti e polli da spennare (Anna Friel) e l'aspirante criminale affetto da una congenita mancanza di spina dorsale (Ben Chaplin). E soprattutto da una colonna sonora dal sapore vintage, eppure meravigliosamente contemporanea grazie allo zampino di Sergio Pizzorno dei Kasabian, che assolve tutti i peccati.